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2018-10-20 02:22 来源:大河网

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观《影》:对峙中的嬗变与和解

来源:新民晚报     作者:李墨波     编辑:史佳林     2018-10-20 13:58 | |
而从淘数据统计结果来看,今年汤圆的单位售价也较去年同期有所提升。

张艺谋心中的那些武侠故事总是伴着雨。雨下起来,画面便淋漓好看,江山一片苍茫,光影在雨滴上闪烁,人性在潮湿中畸变。

水为阴,水至柔,然柔能克刚。境州作为替身,为影,亦为阴,阴最终化而为阳。境州初为小白,一心回乡,心无杂念,然而白亦可变黑。

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柔能克刚,阴能胜阳,然而,白亦可变黑,有得亦会有失,这是电影传递出的辩证之道。山与水,光与影,主与从,真与假,强与弱,刚与柔,黑与白,胜与败,得与失,无论是具体的武术招数,还是整体的故事格局,张艺谋都试图构成阴阳两极,在对峙中相生相克,彼此转化,从而体现出中国的哲学思维。

整部电影叙事从容,章法有度,利用替身这一身份设置,营造出较强的戏剧张力。在一些具体情节设置上,导演以开放式的设定,给了故事多种可能性,比如到底是谁杀了境州的母亲?结尾孙俪嘶吼着跑向大门,当她打开门的一瞬,她看到的是什么,她将如何抉择?是说出真相还是安心做都督夫人甚至是国君的女人?电影并没有给出答案,欲望是摆在每一个人面前的难题。

张艺谋、陈凯歌等第五代导演曾是各大电影节的座上宾,屡有斩获,但是进入市场后,他们纷纷转型,市场不认可剑走偏锋,如何讲好故事成了大导演们避不开的一堂必修课。然而讲故事恰是他们的弱项,从《无极》引发群嘲,到《十面埋伏》引发笑场,大导们也曾败走麦城。事实证明,老老实实讲好故事并不是容易的事情,早年落下的课,迟早要补上。好在张艺谋愈挫愈勇,未曾停下探索和学习的脚步,他的名声和资源,可以让他不断试错,直接在观众的臧否中完成自己的技艺校准。应该说,《影》是近年来张艺谋将电影技艺打磨得最为圆润的一部。编剧流畅成熟,分寸拿捏到位,细节经得起推敲,整部电影稳扎稳打,少有昏招。西方的戏剧张力,东方的美学符号,黑泽明电影的余韵,以及自我的艺术个性,被张艺谋糅合在一起,在传统与现代,经典与市场,坚持与妥协之间寻找平衡,《影》堪称张艺谋近年来的一部力作。

与人性的黑化这一主题相对应,张艺谋在电影形式上苦心经营,将画面处理成黑白水墨风。电影摄影采取消色处理,几近黑白,恰如一滴墨汁滴入水中,渲染开来。黑山黑水,黑风黑雨,黑压压得让人喘不过气来,营造出“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船”的意境,与故事压抑的主题形成统一。

推向极致是张艺谋的艺术策略,当年《红高粱》以喷薄欲燃的红色撞开了观众的感官,振聋发聩。在此之后,张艺谋常常祭出他的“色彩暴力”,从《英雄》用红绿蓝黑白几个色块分割叙事,到《满城尽带黄金甲》满屏的金黄色,再到现在的黑白水墨,张艺谋任性挥洒色彩。然而,这样的美学设计是否成立却值得商榷,满坑满谷的色彩压迫,到底不够高级,有美术修养的人都知道,有对比的色彩才高级,满屏黄色,那黄便不美,成了“色彩噪音”。东方艺术讲究含蓄蕴藉,讲究计白当黑,讲究留白,张艺谋在今后的电影形式上或可尝试做减法。

张艺谋以匠人自居,苦心磨炼电影技术,这种谦逊和踏实当然可取,但是以完成作品而言,却不可有匠气。以我不多的看片量,电影后面的几处反转都猜到了,机巧有余,大气不足,还是难脱匠气。 ? ?匠人和大师之间的区别在于,前者是套路,后者是真情。(李墨波)

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